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Dernières nouvelles d’éditions/collection Je et cie…
Réseau des Bibliothèques Ville de Soignies/Concorde
Rencontre autour du livre « Le rire de Schéhérazade »
Le jeudi 7 février 2013 de 14h à 16h30, le réseau des bibliothèques Ville de Soignies/ Concorde vous propose une rencontre autour du livre « Le rire de Schéhérazade » en présence de l’auteure Marie Bruyns et animée par Daniel Simon, écrivain, éditeur et animateur d’ateliers d’écriture.
La rencontre s’articulera en trois parties : une présentation de l’ouvrage, une approche des ateliers d’écriture consacrés au récit de vie et un court atelier d’écriture à partir de l’ouvrage présenté. Avis donc à ceux qui ont la plume qui leur démange…
La manifestation se déroulera dans la salle du Conseil communal à l’Hôtel de Ville, 32 place verte à Soignies.
Renseignements et réservations obligatoires : 067/33.30.22 ou bibliotheque.soignies@skynet.be (maximum 15 à 20 personnes).
Le rire de Schéhérazade et autres récits…
Marie Bruyns écrit des récits de vie, des témoignages à partir de son expérience sur des terrains violents et souvent douloureux… La fiction l’aide à « mettre en scène » les bouleversements d’un monde à haute tension…D’Afghanistan, du Libéria, du Soudan, du Congo et d’ailleurs, l’auteur nous fait mesurer l’abîme qui sépare les mondes développés de ceux qui se débattent pour survivre. …L’auteur ausculte dans l’écriture des situations et des personnages qui renvoient le lecteur à ce grand écart du monde contemporain…
Entretiens entre Marie Bruyns et Daniel Simon, lectures (vidéo de Jacques Deglas)
http://www.traverse.be/marie_et_daniel.php
éd. couleur livres, collection Je – 15 euros
Une belle lecture à paraître dans la Revue Reflets Wallonie-Bruxelles (N°29)
Un petit livre, qui porte loin…
Il nous est présenté comme un récit de vie. Mais Italia Gaeta est conteuse et le livre n’échappe pas à son talent de conteuse par le caractère outrancier des personnages et des situations. On y verrait plutôt un conte philosophique sur le thème de la laideur, considérée comme une tare, et de l’horreur qu’elle inspire à celui qui en est victime comme aux autres.
Cette petite fille, laide à faire peur, jusqu’à être qualifiée de monstre, rejetée par sa très belle mère –belle-mère ? – indifférente à son père, trop occupé aux affaires du royaume des adultes, vilipendée et insultée par les enfants, évitée par les adultes… cette petite fille ne trouve pas sa place dans la vie. Elle est laide. Et pour tous, elle n’est que ça.
Que faire de cette enfant ? La cacher, l’occulter, la nier – la tuer en pensée. Ou l’accepter, mais en niant sa laideur. Comme cette laideur lui colle à la peau jusqu’à l’os et qu’elle s’en rend vite compte, c’est encore une solution boiteuse. Sa grand-mère, la nonna italienne, qui l’appelle mia bella, ne lui est pas d’un grand secours puisque d’une certaine manière, elle se voile la face et trompe l’enfant en lui disant qu’elle est belle…Et la pauvre gamine demeure ce qu’elle est, ce qu’elle a toujours été : laide.
On l’a nommée Tempérance, un nom qui fleure bon le conte, mais la nonna l’appelle Esperanza, comme une formule magique annulant le maléfice. Face au mal, face à l’absence de regard et à l’absence d’amour qui tuent l’enfant dans l’œuf, la grand-mère se dresse comme la bonne fée salvatrice, qui l’aide à surnager pendant quelques années, jusqu’à ce qu’elle disparaisse, happée par la mort, et que la pauvre fille se retrouve amputée d’amour, et amputée d’elle-même puisque cette vieille femme était la seule à la considérer comme digne d’amour et d’intérêt.
Cette laideur, vécue jusqu’à l’os, est insupportable, insurmontable et mène au désespoir, à l’abjection de soi et, on peut le dire, à la folie. Presque à la folie furieuse car Tempérance-Esperanza fait peur, avec ses accès de violence tournée contre les choses, les gens quelquefois et surtout contre elle-même. La pauvre fille a une si mauvaise image de soi qu’elle ne peut que se mépriser et se vouloir avilie par la vie, à condition que ce soit elle qui le décide. Elle en vient à se piétiner elle-même pour éviter de se faire piétiner par les autres …
Bien sûr, le thème de la laideur et de la difficulté à la vivre est un fait de vie réel et fait même les beaux jours de tout un commerce de la beauté. Toutes les femmes et de plus en plus de messieurs se trouvent des îlots de laideur à gauche ou à droite. Mais ici, tout est poussé à l’extrême et c’est ce qui donne au récit une aura de conte. Ce désamour des parents, cette cruauté des étrangers, ce physique abominable… Une laideur aussi épouvantable aurait pu trouver amélioration en quelques soins faciles, épilation du mono sourcil et des joues duveteuses, correction des dents mal alignées, coiffure ultra-courte et désinvolte pour les cheveux hérissés, un peu d’attention pour éviter de ressembler à un loukoum… Au lieu de cela, on laisse proliférer la laideur, on la sublime même, quand les enfants maquillent la laide dans le style Satiricon de Fellini lors d’un goûter d’anniversaire – et cela fait rire les grands !! Si la laideur est insupportable, pourquoi la faire supporter à une enfant au lieu d’y remédier ?
Les seuls qui la supportent finalement sont des gens simples, moins sophistiqués et plus humains, des gens nature qui vivent dans la montagne en Italie, bien loin des diktats de notre société factice dominée par la publicité. Je veux parler de l’oncle, zio Umberto, curé de montagne un peu farfelu et bon enfant, qui accepte sa nièce comme elle est, qui accepte la laideur et l’impose à ses paroissiens. Lesquels, suivant cet exemple, accordent à la fille laide une sorte de tendresse… naturelle.
Nous voici donc dans un livre éclaté, fait de fragments de passé et de présent, de conte et de réalité, de souffrance et de bonheur volé, dont le fil conducteur est la souffrance due à la laideur, la souffrance d’une femme qui se fait appeler Hybride et n’arrive pas à se trouver.
Tout est forcé pour déranger au plus profond le lecteur, tout noir, tout blanc, tranché comme dans les contes – auxquels on fait parfois allusion, vilain petit canard, cygne pour la grand-mère. La laideur extrême de l’enfant, qu’on ne corrige pas, le rejet absolu par les parents, les insultes et harcèlements excessifs des autres, l’attitude résolument joyeuse de la fée-nonna – pensons à la bataille à coups de tomates mûres entre vieilles femmes !! Nous sommes à l’évidence dans le conte.
Mais à la différence du conte, nous n’avons pas la chute escomptée. Car la fin tout à fait énigmatique du récit nous laisse sur notre faim. Ni suicide de désespoir pour mettre fin au cauchemar et punir – ou soulager ? – les responsables ni rédemption par l’amour ou autre émerveillement… Seulement des questions et le nœud de souffrance inextricable de Laide, qui nous reste sur l’estomac. Voilà son véritable nom, sa seule identité. Laide.
Quelqu’un a-t-il pu penser qu’on pourrait lire l’aide ???
Cette fille appelle à l’aide depuis le début, prisonnière sous sa carapace.
Le message à lire entre les lignes de ce conte torturé ? La laideur, il faut la vivre. Et on ne peut la vivre sans l’aide de l’amour…
Isabelle Fable
Italia Gaeta – Laide – éd. Couleur livres – Collection je – 103 pages – 11 €
Commande en librairies ou à www.couleurlivres.be
L’auteure et l’éditeur (Collection Je, Daniel Simon) peuvent se déplacer pour des rencontres, lectures, …
(Une partie des textes rassemblés ici ont été publiés sur ce Blog…Je vous donne donc rendez-vous dans ces « textes brefs » édités par les éditions MEO...)
Il se fait que j’habite près du parc Josaphat, un lieu magnifique, et que j’y croise étés comme hivers des promeneurs de tous les horizons. De ce parc est née l’idée d’un parc plus large : le Parc humain. J’ai donc mis en chantier – une tâche qui s’est étendue sur quatre années – ces textes brefs, la plupart écrits dans une distance que permet la poésie.
J’écris sur un monde qui me dérange, un monde qui me met à mal, me rudoie par sa violence, la dégradation de sa culture (de ses cultures évidemment), la rudesse des rapports qui frise le déni permanent. J’écris à propos de ce monde qui est celui auquel je collabore, je l’habite, le vis, l’observe, je tente de le comprendre mais il n’est pas certain que je l’aime à chaque fois.
Cependant, il me faut reconnaître à quel point le paysage n’existe pour moi que s’il est habité par cette dégradation. Et ce paysage est piqué ça et là de beauté, de grandeur. Il faut bien observer mais elles sont là : beauté, grandeur, des efforts de chaque corps pour tenir debout ; beauté, grandeur, des modestes se faufilant comme ils peuvent dans les plis de plus en plus serrés d’un tissu social qui choisit le vulgaire au nom du populaire.
Dans le Parc a été aussi l’occasion de tenir une sorte de Journal de bord d’un homme qui a largement franchi les frontières naturelles de ses croyances. Pas de désillusion pourtant mais l’abordage poétique d’un réel rugissant, où la littérature essaye de tenir le vivant au centre de ce qui semble se défaire.
Que ce soit des poèmes, de petites proses, des récits poétiques, des monologues, les textes de Dans le Parc est aussi le Journal de voyage d’un homme qui vit dans une Belgique, lieu idéal pour comprendre le monde.
ISBN 978-2-930333-38-0 148 pages 16 EUR.
Sortie officielle, 1er février – http://www.meo-edition.eu/catalogue.html
Vous pouvez dès aujourd’hui visiter le Blog « Je/la collection des Récits »
http://auberge.unblog.fr/
A paraître en décembre 2010…Laide de Italia Gaeta
et La troisième séance de Daniel Simon aux éditions Couleur livres.
Laide de Italia Gaeta, Dans la collection Je
L’auteure nous dit, à propos de Laide…
« Mon premier amour était un italien, beau, très beau !
Toutes les filles bavaient d’envie devant lui.
C’est moi qu’il a choisie. Je n’ai pas compris. Je ne me trouvais pas jolie.
Il a senti mon désarroi et il a voulu me rassurer.
-Tu sais avant toi, je sortais avec une fille très belle, blonde aux yeux bleus, un corps de déesse. Tous mes copains
m’enviaient. Mais moi, je m’ennuyais avec elle. On n’avait rien à se dire.
Et comme je ne répondais pas, il a insisté.
-La beauté dans la vie, ce n’est pas le plus important.
De ma vie, je ne me suis jamais sentie aussi laide qu’à cet instant précis.
Qui n’a jamais regardé le miroir un matin en se disant « quelle tête j’ai aujourd’hui ! » ?
J’ai un gros bouton, j’ai les yeux trop petits, le nez trop gros, trop de ventre…..trop…
Moi, il y a des jours où je me sens vraiment laide…bien trop souvent à mon goût…et vous ? »
Italia Gaeta est conteuse, auteure de contes, de spectacles…Elle écrit depuis plusieurs années,Laide est son premier livre.
Choisir la question de la laideur dans un temps de jeunisme et de beauté factice est particulièrement hardi tout en participant d’une réelle cohérence. Les contes, qui font la matière de l’imaginaire de l’auteure posent régulièrement cette question de la monstruosité, de la laideur, de l’exclusion.
Dans le récit Laide, Italia Gaeta ne choisit pas cette forme parabolique, elle ouvre plutôt la matière sociale et intime de la laideur comme on ouvre un fruit. Le déchirement des surfaces sensibles constitue l’étape nécessaire pour créer et accompagner un personnage dans cet univers sombre où l’éros est peut-être la logique cachée
La troisième séance
Un atelier d’écriture en chantier
Dans la collection Je Contrepoints
Un essai sur les ateliers d’écriture. Trente années d’animation d’Ateliers d’écriture passées au fil de la mémoire et des réflexions…
Dans la Revue Parenthèses, Kalame/Indications, une lecture:
C’est lors de la troisième séance d’un atelier d’écriture que tout est en place : les relations, les exigences, les projets, les désirs de textes, les incertitudes et les tâtonnements inspirés…
L’auteur relate ici ses observations et réflexions, ses interrogations et ses enchantements aussi à propos des relations entre les personnes (les auteurs et les dynamiques qui se mettent en place dans le cadre des ateliers qu’il anime.
Enfin, il laisse émerger, au fil des expériences et des témoignages, des questions et des évidences qui traversent le plus souvent la vie d’un atelier. Créer, c’est aussi rencontrer ce qui advient dans le fil de l’écriture et qui échappe à tout projet…
« Ce texte, je l’ai écrit au fil du temps ces trois dernières années. Je me préparais à prendre de la distance avec cette activité que je pratique depuis si longtemps et qui me semble, avec le temps, chez moi, de plus en plus liée à un goût de la transmission.
Les ateliers d’écriture sont des arènes où se jouent bien des combats…De soi à soi, dans sa relation au désir d’écrire et dans le soutien mutuel qu’offre l’espace des ateliers d’écriture…
Je relate dans La Troisième séance certaines des questions, des réflexions, des expériences que porte en soi le mouvement des ateliers d’écriture, né dans les années post 68 et aujourd’hui, au cœur de l’Institution.
Ces ateliers sont aussi un lieu de brassage culturel et social où l’exigence tranche avec la mollesse du temps : les contraintes sont des limites avec lesquelles les participant(e)s sont amenés à se confronter régulièrement. Et l’enjeu essentiel : approcher sa vérité, tenter d’atteindre le beau et construire une mémoire personnelle dans des temps où le copier-coller, le sampling, est omniprésent… »
La Revue Parenthèses (Indications/Kalame) publie une belle critique de mon dernier livre à propos des ateliers d’écriture…
Daniel Simon est né en 1952. Il publie des poèmes, des nouvelles, du théâtre, des essais. Il anime des ateliers d’écriture depuis les années septante. Il dirige la collection Je chez couleur Livre.
Un vécu presque organique et profondément humain dans ses pratiques d’ateliers d’écriture, voilà ce qui émerge de l’ouvrage que nous propose Daniel Simon, « La troisième séance, un atelier d’écriture en chantier ».
Le parcours de Daniel Simon s’encre dans la réalité des prisons, des hôpitaux, des écoles, des associations, des bibliothèques…
L’auteur nous bouscule aux fils de ses réflexions et nous invite avec pudeur à nous joindre à ses propres constats, questions, rappels et mises en garde (à creuser ou visiter), qui tissent le lien fondateur entre l’animateur, les participants et le champ de l’écriture.
Il nous livre son cheminement, ses appuis littéraires, cinématographiques et plastiques comme espace nourricier et déclencheur de pensée. Il observe, des années septante à nos jours, les changements, les métamorphoses, les émergences, les nécessités, qui habitent et fabriquent les ateliers d’écriture.
En distillant le processus alchimique du récit autobiographique Daniel Simon nous dit que « l’écriture est une façon de réparer le texte déchiré de chaque vie, une façon de recoudre avec le fil du récit, la matière, le tissu dans lequel nous enroulons nos vie. »
Et nous nous sentons invités dans un dialogue avec les mots, vérité et sincérité, où l’auteur investit une réflexion sur la restitution, la transformation, la dénonciation, la vraisemblance, le cliché…
De la géographie humaine de l’atelier, il plonge en son sein pour re questionner l’écoute, la lecture, la résonnance, la voix… Le texte.
Nous ne sommes pas devant une méthode, un livre de recettes de plus, mais face à un trajet personnel, éclairé par une longue pratique, qui nous rappelle qu’au delà toute velléité mercantile, l’atelier d’écriture est un espace, qui « … réajuste l’humanité qui est en nous … »
Frédérique DOLPHIJN
Un extrait du texte…
Que retient le sac troué de la mémoire ? Des accidents.
J.-B. Pontalis, L’amour des commencements.
Avant-lire
J’ai commencé ce texte lorsque je vous ai écouté(e)s, participantes et participants aux ateliers que j’anime depuis près de trente-cinq ans. J’ai entendu des vies se déployer dans le cadre des ateliers dans des textes souvent plus forts que ceux que je lisais dans le champ littéraire officiel, j’ai lu des textes qui posaient des jalons extrêmement précis dans la tentative de mise en forme d’expériences, d’observations, de sentiments et d’émotions. J’ai commencé ce texte quand je me suis rendu compte qu’il était temps de tenter de transmettre l’écume de tout cela..
Je ne voulais pare écrire une Méthode de plus, un Boîte à outils, il y en a tellement et, comme éditeur, j’ai bien dû en recevoir et lire une dizaine de copiés-collés récents sur le sujet. Quelques livres excellents en la matière existent et le lecteur fera la différence. Il me fallait donc un angle d’attaque, un titre…
Très vite, la troisième séance s’est imposée. D’abord en raison de sa référence au cinéma, qui a été probablement, avec la littérature, la plus belle conquête de l’humanité… Et de ce cinéma, je me suis laissé envahir pendant tant d’années. Puis, les films ont pris le dessus et le cinéma lentement s’est éloigné, dirait-on. Les émissions, les revues, les colonnes de presse lentement se sont dégradées et transformées en plateformes de promotion.
De magnifiques films existaient, bien sûr, mais flottant dans un monde qui n’était plus un univers. Ce cinéma est aussi un magnifique moteur à images dans le travail que j’ai mené dans mes ateliers d’écriture. Le point de vue, le mouvement, la position morale de l’auteur, l’art du dégraissage et de l’ellipse, autant de questions que le cinéma nous offre en partage lors des séances d’ateliers. Cette dimension populaire et universelle du cinéma, la possibilité d’y faire référence pratiquement quand on veut (les supports changent, la virtualité se transforme, mais les films demeurent visibles à n’importe quel moment) est d’une utilité redoutable pour créer des référents communs dans l’atelier. Il faudrait écrire la filmographie d’un atelier comme on déplie une bibliographie en fin de volume. Je me risque en fin de volume à citer quelques uns des plus impressionnants pour moi…
La séance donc s’imposait, comme une idée de plaisir, de sidération parfois, d’endroit et de moment où on s’échappe… Bien sûr, on pourra y voir une référence psy mais en l’occurrence ici, il n’en n’est pas question. Il est question de création, de ce travail qui va dans le jouir parfois, ou qui le cherche, qui le transforme, qui s’occupe de la mémoire, de la mort qui rôde, de l’enfance qui surgit au détour d’une odeur et l’écriture qui réaccorde ces rendez-vous. Parfois dans un texte issu de l’atelier j’entrevois ce qui fit démarrage dans la vie de l’auteur, qui a construit ce qu’il est advenu parce que c’était construit et que le texte le révèle. Comment ? Nous n’en savons trop rien. L’écriture, entre autres, permet de se rapprocher de cette histoire-là et c’est une des raisons qui m’ont amené à animer des ateliers. La séance donc.
Mais la troisième ? La dernière était déjà prise depuis qu’Eddy Mitchell avait lancé sa mythique émission des années 80 qui était ce qu’on a fait de mieux dans le genre «mélancolie-cinéma ». J’ai réfléchi et la troisième s’est imposée d’un seul coup. C’est toujours, quels que soient les ateliers, les rendez-vous, les entreprises que mènent les hommes, à la troisième fois que tout est en place. Dans les ateliers d’écriture, la première séance est ouverte sur les présentations des personnes, des projets, des lieux, des états d’âme, de je ne sais quoi qui transpire, la deuxième séance accueille les premiers écrits, les premières mises en scène d’expérience et, à la troisième séance, les relations et les travaux se sont dépliés pour que la relation individu-auteur se fasse sans rien appuyer. Cette troisième séance est le moment des retrouvailles après le premier travail en profondeur livré par les participant (e)s. A cette troisième séance, les langues se délient mais aussi les exigences des textes; les lectures se mettent en place, tout se joue vraiment. La troisième séance donc…
Qu’avons-nous fait pour que les ateliers d’écriture se déploient aujourd’hui comme une activité d’évidence mise un peu à toutes les sauces, celles du lien, de la thérapie, de la création, de la mémoire, de la dynamique de rencontres, de l’apprentissage de la lecture comme de l’écriture, de la restauration des personnes frappées de guerre, de génocide, de crimes divers, d’abus, de dénis,… L’atelier d’écriture est de plus en plus proposé comme une sorte d’outil de réparation individuelle ou sociale.
Depuis longtemps, le mouvement des ateliers d’écriture a posé la question de l’importance de la restitution du récit de chacune et de chacun par les acteurs-mêmes. Ce besoin des enfants ou des personnes très âgées ne change pas fondamentalement la donne : il s’agit à chaque fois d’approcher cette « masse informe de paroles et de textes » qui est immergée en nous et d’en faire remonter par fragments des morceaux connectés par la pratique de l’écrit. Les groupes d’alphabétisation ont un peu partout mis au point des méthodes dans le rapport à l’appropriation de la langue et des signes que constitue l’environnement des textes et des images dans la vie sociale et privée.
Il me paraît littéralement stupide que l’École, confrontée à une suite d’échecs dans l’apprentissage et même dans le désir d’être là, ne s’approche pas plus sérieusement de ces voies de traverse qui ont déjà fait leurs preuves en matière d’appropriation de la langue. Mette en place des passerelles entre l’instruction publique et cette dynamique de formation m’apparaît comme une urgence. L’illettrisme fabriqué par l’école publique deviendra, avec le recul de l’histoire, l’échec le plus tragique de nos démocraties alors qu’elle se gargarise de citoyenneté à tout bout de champ. Mais stop, ceci est chasse gardée… Si mal !
Les ateliers d’écriture donc, depuis cette galaxie de la créativité (entre autres, issue des découvertes en matière d’éducation, de communication dans les années 60 et bien sûr, projetée hors des cénacles par le levier de mai 68, se sont vite imposés dans le paysage culturel. Il s’agissait d’écriture, c’est-à-dire de faire ce qui, avec la lecture et le calcul, est la matière de l’homme libre dans l’école démocratique et d’atelier, c’est-à-dire un lieu ouvrier, un lieu d’artisan, un lieu de matérialité et d’appropriation.
Les années 70 autorisaient tout, le meilleur et le pire mais sans la nécessité de labels. On inventait, on créait, on se plantait, comme on dit vulgairement, mais ça avançait. Puis, les années 80 ont mis à jour trois nécessités urgentes : développer des réflexions, théoriser à partir de ces pratiques récentes, mettre en place les germes de ce que nous appelons aujourd’hui la Formation à l’animation d’ateliers d’écriture (le mouvement Kalame, entre autres en Belgique francophone dans les années 2000) et réfléchir à propos des éthiques, des positions et des attitudes professionnelles. Je pense que, de façon très pudique, la question du marché économique des ateliers d’écriture a été éludée et se pose aujourd’hui, dans le cadre d’une crise culturelle, de références et économique comme un des paramètres de ce mouvement des ateliers d’écriture. Qui paye, comment, dans le cadre de quelles institutions ou associations culturelles ou de loisirs ? Les pouvoirs publics ont une responsabilité dans la métastase des ateliers mais bien peu semble-t-il dans cette réflexion à propos des questions économiques. Rassembler n’est peut-être pas la meilleure façon de différencier des pratiques, mais rassembler est essentiel pour mettre en confrontations les pratiques.
Les ateliers d’écriture se sont développés dans des lieux incongrus et parfois aux limites de ce que j’appellerais la morale. La grande mode a été de mettre des personnes dans des lieux étranges si ce n’est exotiques, dans des lieux chargés d’histoire, etc. Et donc, ipso facto de dévoiler ainsi la dimension de loisirs d’une partie de ce mouvement. La question de l’argent est une des préoccupations, bien sûr aussi, dans l’existence des ateliers. Et cette réalité, dans les années prochaines va être probablement, dans tous les domaines des pratiques créatives et culturelles, une des questions politiques essentielles du secteur. La question du marché, donc.
Les années passant, les ateliers d’écriture ont marqué le pas sur les expériences qui ne se voulaient que ludiques. Des projets, des perspectives de développement, des lignes de conduite se sont dessinés et des familles d’animatrices et d’animateurs se sont créées. Légitime et probablement que nous allons vers des reconnaissances de pratiques de plus en plus différenciées, aux objectifs divergents et aux éthiques politiquement différentes. Je m’en réjouis. Ce qui arrive, me semble-t-il, c’est le temps des Écoles, après le temps des Créateurs et celui de l’Institutionnalisation C’est inévitable de voir la culture glisser vers la formation, puis vers la pédagogie quand elle cherche à jouer son rôle qui est de développer des lieux de libération et en même temps de mettre en place tous les moyens pour en contrôler les effets. Pas trop de collatéral, s’il-vous-plaît.
Dans les ateliers d’écriture, nous avons tenté de déplier des questions de tous ordres, de celles qui constituent la matière de l’individu et de son imaginaire dans des règles collectives, de les aborder de façon intime, ou parfois de façon plus frontale. Mais, à chaque fois, nous avons souhaité ne pas poser la question littérale des limites. Nous savions que nous étions dans l’expérience de lignes de démarcation plus ambivalentes, paradoxales, étranges : celles du corps et du virtuel, du jour et de la nuit, de la vie amniotique à la naissance, de la maladie et de la santé à la mort,…
Des textes libres sur ce qui fait passage sont nés un peu partout. Un rituel intérieur de franchissement a été entendu. Les participantes et participants des ateliers ouvrent une nouvelle pratique de création et d’engagement dans le binôme écriture-lecture.
Un atelier d’écriture, c’est aussi une auberge espagnole : on y mange ce qu’on y apporte. A chaque atelier, nouvelle cuisine. La recette de base est simple : subtile, sévère même et exigeante. Écouter et reconnaître les personnes, travailler sur les textes et construire un projet d’achèvement avec des auteurs. J’écris ici le mot auteur contre le néologisme « écrivant » que certains utilisent à propos de ces personnes actives dans les ateliers. Ce sont, à mon sens, entièrement des auteurs. Auteurs de projets, de textes, de formes.
Et la confusion avec la fonction ou l’état d’écrivain n’est qu’un fantasme excité par celles et ceux qui ne connaissent en rien le matériau et la vie des ateliers d’écriture. Dans les ateliers, l’animatrice ou l’animateur a mission d’aider à faire entendre dans les textes les projets flottants des auteurs. Pas à fabriquer des écrivains. Il se fait que des auteurs naissent des écrivains, avec ou sans ateliers. L’atelier est probablement un accélérateur de particules…
Par le travail de séance en séance, ce flottement disparait et la forme (autrement dit, le style) qui habite chaque auteur se laisse entendre plus vivement, de fois en fois.
Comment tout cela se passe-t-il ? De semaine en semaine, par exemple, une « consigne » permet un « démarrage » ou un « hors cadre » par rapport à la fameuse inquiétude de la page blanche…
De cette consigne, chacune et chacun tente de laisser émerger lentement en soi ce qui advient à partir de cette fusée. Ne pas se crisper, laisser errer l’esprit tout en le contraignant à ne pas fausser le pas et aller trop ailleurs, voilà le jeu, l’enjeu.
Comment tout cela se passe-t-il ? De mille façons. Bien que la norme soit aussi le danger à l’horizon des ateliers. Une sorte de « drama » de l’écriture se profile, un système d’entrainement comme les anglo-saxons le pratiquent avec talent en lieu et place de nos ateliers dramatiques, qui sont plutôt une façon de pratiquer la mise en condition de création à un art, en l’occurrence ici le théâtre. Ce style « drama » est en train de se mettre sur pied, lentement, dans le cadre du formatage des méthodes qui est le résidu collatéral des formations trop instrumentales.
Fabriquer de l’écriture reste un enjeu magique et qui subit en même temps, je le sens d’année en année, l’influence du « chacun peut le faire à peu de frais ». Les frais ? Ce sont les risques, les aventures hors contrôle, les expériences limites, bref, ce qui fait que l’écrit fait surgir une part de ce qui ne peut être dit… Les ateliers d’écriture sont passés également par cette phase que le « retour du conte » a connu : mettez en place le nombre d’adjuvants et d’opposants, faites faire trois p’tits tours à votre héros/personnage et l’affaire est jouée, vous avez un conte (le fameux « mécano des contes »).
Eh bien non, ça ne se passe pas comme ça. Et dans les écoles, les prisons, les hôpitaux, les associations les bibliothèques,… où j’ai animé des ateliers, la première règle que je soulignais était celle du risque, de la tension. Et très vite, tout le monde comprend l’enjeu. L’atelier d’écriture n’est pas un endroit où on s’embarrasse de la psyché de la personne mais bien où l’on accompagne l’émergence de créations qui s’appellent des textes. Et ces textes obéissent ou désobéissent à des lois (compréhension, rythme, musicalité, beauté perçue, avec des outils, grammaire, syntaxe, vocabulaire,…). Jamais je ne me suis permis de laisser croire que la liberté naissait de cette perte de contrôle appelée aujourd’hui dans l’aire du développement personnel baba-cool, le « lâcher prise ». Il s’agit plutôt d’une tension de cet abandon du contrôle partiel et de la tension exercée sur une forme qui naît…
Ne pas se crisper, laisser errer l’esprit tout en le contraignant à ne pas fausser le pas et aller trop ailleurs, voilà le jeu, l’enjeu. Ça c’est le scénario mais en réalité : de moins en moins de consignes et de plus en plus de rappel de trois questions essentielles : quelle est la position du narrateur, de la narratrice ? (Comment elle/il va contrôler et intervenir dans le récit ou la forme ?), comment allez-vous traiter de votre rapport au temps (celui du narrateur, celui de l’auteur, celui du récit) ? Et enfin, comment allez-vous vous déboucher l’oreille à l’écoute de la lecture de votre texte ? Comment y repérer ces clichés qui masquent ce que l’auteur voudrait faire entendre ? Comment instiller dans l’écriture cet état dans lequel l’auteur pressent que se retrouve son personnage et qu’il ne parviendra à rendre qu’en prenant des biais, des latérales.
Écrire en atelier, mais quoi ?
Du théâtre, de la poésie, de la fiction, des récits de vie, tout s’écrit en ateliers. Tout est possible, l’offre est généreuse, de nombreux animateurs se forment, investissent du temps en expériences diverses, se coupent en quatre pour rendre l’atelier le plus convivial possible. Mais ce qui est possible n’est pas toujours réalisable et des résistances se manifestent : celles des difficultés inhérentes à l’expression, à l’estime de soi, à la dynamique de groupes,… bien sûr, mais l’atelier d’écriture, pourrait-on dire aujourd’hui, est suffisamment ouvert et qualifié pour que des recherches personnelles puissent s’y développer de séances en séances. Les méthodes varient mais toujours trois facteurs sont déterminants : la bonne distance de l’animateur à soi-même et aux auteurs rassemblés, la gratification avant toute critique factuelle ou d’ensemble, la qualité de l’organisation des lieux et même la scénographie de l’atelier.
Cette bonne distance est celle qui reconnaît la personne et qui s’attache à travailler avec l’auteur à partir d’une production, d’un texte est essentielle. Les glissements thérapeutiques à la petite semaine sont heureusement de plus en plus exceptionnels.
Ces échanges ont marqué ma vie, littéralement. Je me suis demandé souvent pourquoi je faisais ce travail depuis si longtemps J’avais bien sûr découvert dans les années 70 que je pourrais là chercher, découvrir, transmettre et me faire payer pour cette aventure singulièrement joyeuse. Mais aussi je sais que je rencontrais à un endroit particulièrement sensible des personnes qui, d’année en année, me donnaient à entendre et à lire une part essentielle de la vie commune, celle de notre humanité. Ce que j’y ai lu et entendue a, la plupart du temps, été marqué d’une sincérité et d’un souci de vérité que j’ai rarement rencontré ailleurs. Et je me réjouis encore, à chaque fois, d’être ce médiateur qui peut dire et entendre des expériences de vie qui ne pourraient être prononcées, de cette façon, en-dehors des ateliers…
Aujourd’hui nos savoirs et notre technicité augmentent et il me semble qu’un des enjeux des ateliers d’écriture sera d’oser dire simplement qu’écrire est une des activités les plous nécessaires à l’humain d’aujourd’hui. L’écriture réajuste l’humanité qui est en nous, elle nous donne une colonne vertébrale, elle nous relie, elle nous envoie dans des territoires om nous rêvons d’aller confusément et surtout, elle suspend le temps de l’action, de la vitesse et ouvre à celui qui écrit un sentiment de durée où la conscience peut prendre pied. J’attends le temps où des séances d’ateliers seront prescrites par la Santé publique comme on prescrivait il y a peu une cure à la montagne…
www.couleurlivres.be ou dans les bonnes librairies dès le 15 janvier 2011
Une belle lecture dans la revue Parenthèses N°8.
Daniel Simon est né en 1952. Il publie des poèmes, des nouvelles, du théâtre, des essais. Il anime des ateliers d’écriture depuis les années septante. Il dirige la collection Je chez couleur Livre.
Un vécu presque organique et profondément humain dans ses pratiques d’ateliers d’écriture, voilà ce qui émerge de l’ouvrage que nous propose Daniel Simon, « La troisième séance, un atelier d’écriture en chantier ».
Le parcours de Daniel Simon s’encre dans la réalité des prisons, des hôpitaux, des écoles, des associations, des bibliothèques…
L’auteur nous bouscule aux fils de ses réflexions et nous invite avec pudeur à nous joindre à ses propres constats, questions, rappels et mises en garde (à creuser ou visiter), qui tissent le lien fondateur entre l’animateur, les participants et le champ de l’écriture.
Il nous livre son cheminement, ses appuis littéraires, cinématographiques et plastiques comme espace nourricier et déclencheur de pensée. Il observe, des années septante à nos jours, les changements, les métamorphoses, les émergences, les nécessités, qui habitent et fabriquent les ateliers d’écriture.
En distillant le processus alchimique du récit autobiographique
Daniel Simon nous dit que « l’écriture est une façon de réparer le texte déchiré de chaque vie, une façon de recoudre avec le fil du récit, la matière, le tissu dans lequel nous enroulons nos vie. »
Et nous nous sentons invités dans un dialogue avec les mots, vérité et sincérité, où l’auteur investit une réflexion sur la restitution, la transformation, la dénonciation, la vraisemblance, le cliché…
De la géographie humaine de l’atelier, il plonge en son sein pour re questionner l’écoute, la lecture, la résonnance, la voix… Le texte.
Nous ne sommes pas devant une méthode, un livre de recettes de plus, mais face à un trajet personnel, éclairé par une longue pratique, qui nous rappelle qu’au delà toute velléité mercantile, l’atelier d’écriture est un espace, qui « … réajuste l’humanité qui est en nous … »
Frédérique DOLPHIJN
°°°
Multiculturalité ou interculturalité ?
L’interculturalité dynamique…
Aux éditions http://www.eme-editions.be, production Plumes croisées asbl.
De Mohammed Belmaïzi et Michel Cornélis
avec la participation d’une vingtaine d’auteurs…J’y ai publié l’article Interculturalité et littérature
Editorial
Le débat ne cesse de s’amplifier autour de l’altérité qui subjugue et révulse à la fois. Il y a quelques jours Angela Merkel affirmait que le modèle d’une Allemagne multiculturelle, harmonisant différentes cultures, avait « totalement échoué ».
Les signes précurseurs, certainement de mauvaise foi avaient déjà sonné dans cette affaire d’une femme venant déposer plainte pour coups et blessures contre son mari, et voit LA Juge allemande lui rétorquer qu’elle ne pouvait rien faire pour elle, puisque le Coran incite le mari à frapper sa femme. Alors qu’en Angleterre, la presse révèle qu’on apprend aux enfants comment appliquer la Chari’âa, avec les détails que l’Occident ne peut tolérer… Au Canada ou chez nous en Belgique, « les Assises de l’interculturalité » justifient la démarche des « accommodements raisonnables », et soulignent un certain « relativisme culturel », dans le but d’améliorer le « vivre ensemble ».
Il est clair pour nous que la notion de « multicultralité » est une grappe amère d’îlots emmurés qui coexistent à travers une méfiance réciproque et ravageuse. Le comble : cette « multiculturalité » est, soit appliquée comme « l’étoile jaune » sur une population immigrée, soit revendiquée par cette même population. Dans les deux cas elle ne peut qu’accentuer le fossé entre les communautés et broyer la diversité.
Pour nous, devient plus mirifique la notion d’ « Interculturalité ». Car l’interculturel par le biais du métissage et de la confrontation des idées d’une rive culturelle à l’autre, sous-tend une fusion apaisée et pacifiée par la pensée qui ne laisse entrevoir que ce qui doit souder l’humaine condition. Car, modes de vie, religions, foi et croyances ne peuvent relever que de la conscience personnelle des citoyens.
C’est pourquoi, notre asbl Plumes Croisées, a mis, très tôt, le cap sur ce qui unit et ce qui fédère le vivre ensemble, en invitant écrivaines et d’écrivains passionnés par la question de l’altérité, qui nous ont gratifiés d’une contribution qui vient de donner le jour dans un livre intitulé : « L’interculturel Dynamique », édité chez E.M.E Editions 2010 (voir ci-dessous).
Souhaitons vivement que cette prise de parole vienne ici remettre au cœur du débat la culture et la dynamique de pensée de l’homme. Tel est notre souhait pour recentrer ce débat qui s’effiloche et qui certainement dérive vers des incertitudes accablantes.
Mohammed Belmaïzi et Michel Cornélis
… et dans la périphérie quelques coups de gueules devant la Confusion des débats…et aussi, dans un autre ton, une traversée de Bruxelles sans la ritournelle poujadiste du « vivre ensemble » qui ignore le « côté à côte » des obligations culturelles Mémoires et notes…
A lire « Le dérèglement du monde » de Amin Malouf (Livre de poche, Grasset, 2010) et son interview dans Lalibre.be, un excellent article de Guy Duplat!
Amin Maalouf et le « vivre ensemble »
Guy Duplat Mis en ligne le 04/12/2010
Le grand écrivain et essayiste des “Identités meurtrières” nous explique ses craintes sur l’évolution du monde et la nécessité de retrouver la solidarité. Il faut, dit-il, réfléchir et rédiger une nouvelle charte du “vivre ensemble”.
Entretien
Amin Maalouf, né à Beyrouth en 1949 et résidant en France est d’abord l’écrivain merveilleux de « Léon l’Africain », « Samarcande » ou « Le Rocher de Tanios », prix Goncourt 1993. Il est aussi un essayiste brillant. « Les identités meurtrières » qu’il publia en 1998, reste un livre de base pour comprendre notre monde, ses conflits et les migrations. Il y montre comment nous avons, chacun, plusieurs identités et se figer sur une seule devient mortifère. En 2009, il publiait aussi « Le dérèglement du monde », décrivant la crise morale qui frappe l’Occident et l’immobilisme ravageur qui affecte l’Orient. Nous l’avons longuement rencontré en marge de sa conférence jeudi à Bruxelles, à l’invitation de Flagey et de l’association Het Beschrijf.
Depuis “Le dérèglement du monde”, êtes-vous devenu plus optimiste ?
Au contraire, je suis plus inquiet encore et cela pour plusieurs raisons. Dans mon essai, j’avais exprimé mes inquiétudes mais aussi mes espoirs qui se portaient en particulier sur L’Europe. Or celle-ci passe par un moment délicat. On n’y avance plus réellement sur la question essentielle du « vivre ensemble ». En Allemagne, Angela Merkel a expliqué que le modèle de l’intégration avait échoué. Beaucoup de dirigeants européens auraient pu dire la même chose. La conclusion est que la solution n’est toujours pas trouvée et qu’il nous faut inventer un modèle pour ce « vivre ensemble ». Une question neuve et urgente car l’Europe est devenue un centre pour les migrations. Je plaide pour l’élaboration d’une charte des migrants, un contrat social, afin que chacun sache avec précision ses droits et devoirs, ce qu’il peut demander et ce qu’on peut exiger de lui. Quand quelqu’un arrive dans un pays, il doit être clair qu’il doit s’identifier complètement avec ce pays d’arrivée, mais qu’en contrepartie, le pays d’accueil s’engage à ce qu’il n’y ait pas de discriminations de quelque sorte, en particulier que le migrant puisse conserver sa langue et sa religion. C’est important que ces choses-là soient codifiées et que les règles du jeu puissent être vérifiées.
Vous parliez d’autres craintes encore ?
Je suis inquiet d’observer que la construction européenne patine avec des menaces réelles sur la solidarité. Le modèle est bâtard, hésitant entre l’Europe purement libérale ou plus solidaire. Et les secousses économiques créent des fissures. Je suis un fervent admirateur de ce que l’Europe a réussi depuis un demi-siècle et qui est un modèle enthousiasmant pour le reste du monde, mais les dernières évolutions m’inquiètent.
Le monde semble avoir perdu sa boussole. L’Occident et l’Orient ne se comprennent plus.
Au cœur de mon livre, il y avait cette inquiétude à l’égard des deux mondes auxquels j’appartiens : l’Orient où je suis né et l’Occident où je réside. Cette inquiétude n’a fait qu’augmenter. L’évolution du monde arabe est attristante. On ne voit pas la fin de la tragédie des minorités en Irak. Les minorités dans le monde arabe n’ont jamais traversé une période aussi sombre et cela ne va pas s’améliorer. Des communautés qui vivaient en Irak depuis deux mille ans sont maintenant éparpillées dans le monde. Et en France, le débat sur l’identité nationale m’a attristé. Une des choses qui m’a le plus secoué fut quand on a parlé du retrait possible de la nationalité. Même si cette hypothèse est exceptionnelle, elle a un énorme poids symbolique : on installe l’idée qu’il y a une nationalité irréversible, mais que pour d’autres, la nationalité peut être retirée. C’est une distinction extrêmement pernicieuse qui amène une discorde fondamentale au sein même de la République française. Je ne suis pas contre, a priori, un débat sur l’identité, s’il n’est pas pollué par l’idée de vouloir voir qui est vraiment français et si ce débat n’était pas agité par des gens qui cherchent un avantage en caressant une partie de la population dans le sens du poil. Je vis très mal, je vous l’avoue, ces évolutions dans des pays traditionnellement de grande ouverture. La question du « vivre ensemble » commence à mal s’y passer. Et à côté, le monde musulman est indéchiffrable. Finalement, les fanatiques se nourrissent les uns des autres.
Il est curieux que le monde n’a jamais été aussi connecté, la mondialisation n’a jamais été aussi forte et, au même moment, la peur de l’Autre est la plus forte ?
C’est un des paradoxes actuels. L’universalité progresse mais l’universalisme régresse. L’évolution technologique aurait dû favoriser une meilleure compréhension les uns des autres. Et au contraire, la mondialisation apparaît comme une menace pour la plupart des cultures. Les populations ont le sentiment d’être menacées par l’Autre, envahies par l’Autre. Dans le monde arabe, on craint que l’Occident ne veuille imposer par la force sa vision du monde et l’Occident a peur d’être envahi par l’Islam. Tout le monde a un rôle à jouer pour inverser la tendance : autorités, médias, écoles, etc. Nous devons repenser ces questions des rapports entre les cultures. Ce sera la question fondamentale du XXIe siècle. Il faut une large délibération pour rédiger cette charte du « vivre ensemble ».
Quel est dans cela, le rôle de l’écrivain ?
On ne peut pas s’attendre à ce que ses livres aient des conséquences immédiates mais il peut poser des jalons. Comme écrivain, j’ai une frustration. J’écris depuis une trentaine d’années et quand je vois le monde, il ne s’est pas amélioré depuis trente ans. Mais sans doute ce que dit l’écrivain n’est pas encore mûr et ce qu’il souhaite n’est pas encore possible dans le monde actuel. J’ai parfois ce sentiment d’échec de tenter d’établir des passerelles entre deux mondes qui, au contraire, s’affrontent de plus en plus.
Mais vous êtes lu autant en arabe qu’en français ?
J’en suis heureux et j’espère que les idées que j’avance finiront par avoir un impact. Mais il y a tant de choses qui ont évolué à l’encontre de mes souhaits, à commencer par le Liban où je suis né et dont je souhaitais tant une autre destinée. C’est vrai de ma région d’origine où j’aurais tant voulu que les gens puissent vivre ensemble mais ce qui arrive en Irak en particulier me rend profondément triste. Et l’évolution des droits de l’homme et encore plus de la femme est préoccupante.
Obama fut un espoir ?
J’avais été enthousiasmé par son élection. Il aurait pu changer les choses dans le monde entier. Mais sans préjuger de l’avenir, on a le sentiment d’un échec et que sa marge de manœuvre est limitée. Il aurait dû résoudre les problèmes du Proche-Orient, mais après quelques velléités, rien.
Que vous inspire qu’un pays de Cocagne comme la Belgique soit dans une grave crise identitaire ?
C’est un pays qui a tout pour être heureux. L’Europe qui l’entoure est réconciliée et pacifiée. Le centre de l’expérience européenne est à Bruxelles. Les gens qui vous observent de l’extérieur se disent que vous vous compliquez diablement la vie. Les naïfs, comme moi, se demandent pourquoi tous les Belges ne parlent pas trois langues comme le font 95 % de la population du monde, pourquoi chaque Belge ne parle pas les deux grandes langues du pays depuis sa naissance ?
Dans ce pays de Cocagne, il y a des candidats réfugiés qui dorment en rue.
Dans le monde entier, se développe une crise de la solidarité. Certaines régions du monde ont le sentiment d’accueillir « toute la misère du monde » et mettent en avant un égoïsme sacré. Il devient plus facile de dire qu’on en a assez que d’accueillir l’Autre. Cela ne se manifeste pas seulement à l’égard des sans-abri ou des candidats réfugiés, mais aussi à l’intérieur même de l’Union européenne où on entend les grognements de ceux qui disent qu’il ne faut pas faire de sacrifices pour d’autres qui n’ont qu’à dépenser moins. C’est une lame de fond qui peut s’avérer destructrice pour l’Europe. L’Autre est devenu beaucoup de monde. Trop de gens nous paraissent être l’Autre. Cela commence à notre porte.
L’Autre peut pourtant apporter la nouveauté, la richesse ?
On commence par rejeter l’Autre qui est au bout du monde, puis l’Autre européen, puis celui qui est différent dans son propre pays. Quand on a une propension à distinguer ce qui est vous de ce que sont les autres, cela va très vite, c’est le chacun pour soi qui gagne.
Travaillez-vous à un nouveau roman ?
Ces dernières années, j’avais ces essais mais aussi quatre livrets d’opéras que j’ai écrits pour la compositrice finlandaise Kaija Saariaho, dont le dernier fut « Emilie » créée à l’Opéra de Lyon et qui parle d’Emilie Duchatelet, amie de Voltaire, figure des Lumières, traductrice de Newton. J’ai beaucoup aimé ce travail à l’Opéra et de parler des Lumières dont le monde arabe a bien besoin. Il a besoin de son Voltaire. Mais aujourd’hui, je suis plongé dans un roman presque achevé mais dont il est trop tôt que je parle. J’y ai travaillé dans mes deux lieux d’écriture, à Paris et sur l’île d’Yeu où je passe cinq mois par an à écrire. Mes deux bureaux y sont rigoureusement identiques ! Je me sens plus à l’aise dans le roman d’ailleurs.
°°°
Jodi toute la nuit de DDL
Voici un article de Carmelo Virone… qu’il m’autorise à déjà faire circuler
- Aujourd’hui même ?
- A partir de 15h 17 !
- Je triche un peu ? A peine seulement ?
avec les mentions d’usage… écrit pour le site de la revue Indications
www.indications.be
ddl
alias VbD
Je dis toute la vie
Didier de Lannoy s’était fait connaître en 1998 par un premier roman peu banal, Le cul de ma femme mariée (éditions Quorum). Il s’agissait d’une sorte de lettre ouverte à la compagne aimée et désirée, portée par une écriture inventive, carnavalesque, jubilatoire. Pas d’intrigue dans ce texte, mais l’aventure d’un langage qui se cherchait : « Mais c’est difficile de t’écrire aujourd’hui (disait le narrateur de ce livre). Tout a toujours été dit, par tout le monde et de toutes les façons possibles. Tout a toujours été lu et je dois te trouver une place à toi toute seule dans cet embouteillage grotesque. »
Parmi les procédés d’écriture mis au point par de Lannoy figurait un certain art du collage, de la citation, qui – pour le dire vite – lui permettait, par une série de télescopages, de faire voir l’inanité des langages dominants et bien-pensants.
Un second roman a paru en juin 2009 chez Couleur Livres, Jodi toute la nuit, également d’une grande audace formelle. A commencer par l’organisation du texte sur la page : lorsqu’on ouvre le livre, en effet, passée la préface de Jean Bofane, on découvre deux colonnes de phrases, deux discours qui se déroulent en parallèle. Le premier évoque l’histoire de Jimmy, Ch’immy plutôt, car tous les sons (s) et (j) sont remplacés dans cette partie de récit par la chuintante (ch) : « Lui, ch’était un pauv’ type, ch’était un type foutu, y n’avait pas été ac’hez malin pour tenir un ch’tylo et pour faire des études. Et puis y ch’piquait, y ch’piquait vachement. Il était accro. Complètement accro. » A droite, le texte présente le personnage d’Elridge, chanteur dans un cabaret. L’essentiel de la colonne est consacré aux paroles de la chanson qu’il est en train d’interpréter sur la scène. Cette co-présence spatiale suggère que, pour ces deux personnages, le temps est simultané.
Le dispositif se prolonge tout au long du livre, entrecoupé de passages de texte suivi, ce qui rend malaisée toute tentative de résumé. Se pose aussi, au début du moins, la question du sens de la lecture, puisque notre perception d’un texte en prose est inéluctablement linéaire : par quel bout commencer ? Mais bien vite, on se laisse prendre par cette polyphonie et on entre dans la nuit de New York, dans le cabaret où travaillent Eldridge, Jodi, Linda, dans la rue où Jimmy marche vers son destin, et le texte bruisse de tous les bruits de la ville.
Les itinéraires de ces personnages convergeront dans un fait divers violent et tragique. Mais au-delà de son intrigue, la grande force de ce roman tient dans sa langue – dans ses langues, devrait-on dire, parce que des mots anglais se mêlent régulièrement au français mais aussi, parce que, comme le précédent roman, Jodi, toute la nuit procède par citations de fragments discursifs issus d’horizons différents. Ainsi, par exemple, pour désigner les exclus de la société de consommation, qui errent dans la nuit, l’auteur écrit-il : « Les personnes dans ce genre-là ne cherchent pas à intégrer un groupe industriel disposant d’une expertise mondialement reconnue et d’atouts déterminants dans un secteur en pleine expansion marqué par une évolution rapide. » Un passage où l’on reconnaît aisément le style des offres d’emploi pour jeunes cadres dynamiques telles qu’en publient tous les journaux. Ailleurs on trouve un décalque des poncifs politiques de l’extrême droite américaine ou encore une paraphrase de l’Apocalypse, adaptée au goût du jour, qui rappelle les propos des conservateurs religieux : «… tandis que des épidémies et des sécheresses et des famines et des cyclones et des tremblements de terre s’abattront sur tous les continents et que des tornades frapperont le Kansas et le Missouri et que des vents souffleront à plus de 250 km/h… »
Le travail et les jeux linguistiques ne se limitent pas à ce dialogisme intertextuel, mais portent sur la substance même de la langue : notamment, avec des altérations phoniques, comme on l’a vu dans le passage sur Jimmy/Ch’immy, ou des altérations lexicales, comme dans cet autre extrait où le découpage arbitraire des mots, les lacérations du vocabulaire se font le reflet des blessures et déchirures dont souffrent les personnes : « Insom. Niaques. Trem. Pés jusqu’aux. Os. S’abritant de. La pluie sous. Des cou. Vercles de pou. Belles Squat. Tant les tom. Bes des bour. Ges dans les cime. Tières fri. Qués bu. Tant contre. Les croix se pren. Nant les pieds dans les cou. Ronnes mor. Tuaires cra. Chant à la fi. Gure des mé. Decins-flics des psy. Chologues-fonc. Tionnaires et. Des ébou. Eurs sociaux. »
Dans tous ces discours en mosaïque se font entendre l’arrogante brutalité des oppresseurs et les grondements de révolte de ceux qui n’ont plus rien à perdre aujourd’hui, mais aussi les paroles fragiles et poignantes de divers personnages dont Jodi, qui parle de la difficulté de vivre quand on est pauvre, de sa quête d’amour ou de la violence faite aux femmes.
C’est une des gageures de ce roman : réussir à mener à bien une passionnante entreprise expérimentale tout en créant des personnages dont on se sente proche, car le blues qui imprègne leur sang est aussi le nôtre.
Carmelo Virone.
Didier de Lannoy, Jodi toute la nuit, Charleroi, Couleur Livres, collection Je, 2009. 128 p., 13 €. Préface de In Koli Jean Bofane.
L’auteur, avec sa gueule préférée
Et le Blog de Jodi, toute la nuit, roman (presque…) de Didier de Lannoy à paraître le 30 juin 2009 aux éditions Couleur Livres et dans la collection Je.
Grande Soirée autour de Didir de Lannoy et de son travail en présence de Alain Brézault, In koli Jean Bofane, animée par Carmelo Virone le 10 septembre 20h à la Maison du Livre à Saint-Gilles.
http://www.joditoutelanuit.com
http://www.lamaisondulivre.be/rencontres.htm
Didier de Lannoy, Jodi, toute la nuit ISBN : 978-2-87003-518-4 128 p. n 13,5*20,5 cm n 13 euros
Jodi, toute la nuit
Préface de In Koli Jean Bofane
Quelques heures d’une nuit quelque part à N.Y.C.U.S.A. ou n’importe où dans un envers de ville, quelques heures de la nuit de Jodi la serveuse, d’Elridge le chanteur, et de beaucoup d’autres.
Des personnages par delà le bien et le mal, qui voient l’enfer dans le ciel, qui cherchent le ciel en enfer.
« Que cela vous plaise ou que cela ne vous plaise pas, que vous m’écoutiez ou que vous ne m’écoutiez pas, que vous me croyiez ou que vous ne me croyiez pas, chante Elridge, c’est un poème sur la liberté. »
C’est un livre sur la liberté des opprimés et des hors de compte, leur liberté par le geste et la parole, dans l’amour, la haine, la révolte, la violence. Et c’est un livre sur la liberté de l’écriture, qui met la littérature hors de ses gonds, mais prend le lecteur dans ses rêts. Que celui qui trouve ailleurs ce style, ce ton, cet univers… le signale à l’éditeur.
Gauthier de Villers
Critique parue dans le magazine C4 n° de septembre/octobre 2009 du bimestriel C4 et signée André Stas
(C4 est édité par l’asbl « D’une certaine gaieté », 9/11, rue des Mineurs – 4000, Liège, Belgique) » (…) l’été 2009 nous réservait un pur chef-d’oeuvre ! Depuis le Cul de
ma femme mariée, paru il y a quelques années, on attendait impatiemment un
nouvel ovni de DIDIER DE LANNOY. Eh bien, le voici : Jodi, toute la nuit,
publié par Couleur livres, Collection « je » (4, rue Lebeau, 6000 Charleroi).
En quatrième de couverture, Gauthier de Villers nous met l’eau à la bouche :
C’est un livre sur la liberté des opprimés et des hors de compte, leur
liberté par le geste et la parole, dans l’amour, la haine, la révolte, la
violence. Et c’est un livre sur la liberté de l’écriture, qui met la
littérature hors de ses gonds, mais prend le lecteur dans ses rêts. Que
celui qui trouve ailleurs ce style, ce ton, cet univers… le signale à
l’éditeur. Peu de chance que ça arrive, car l’ami DDL malmène (pour notre
plus grand bonheur) la langue comme personne. Son préfacier, In Koli Jean
Bofane, nous prévient : « Les psychologues, philologues et autres philosophes
courront le risque de se casser les dents à l’analyse de Jodi, toute la
nuit. Les chirurgiens des nerfs, le médecin légiste, les spécialistes en
urologie, eux, auront du mal à discerner le rôle exact tenu par les
hémisphères du cerveau, par les ventricules du cour ou les spermatophores
dans l’élaboration de cette narration. » Quant à l’auteur lui-même, il
annonce la couleur en exergue du chapitre premier : Ceci est l’histoire de
Jodi. Thriller politico-érotique étatsunien, virtuel et mystique ? Pulp
magazine en noir et blanc, snuff-movie ou BD japonaise ? Avec quelques
noms-clefs. Pour surfer. Sur fond de bière et de whisky, de blues et de
sundama, de hip-hop et de house, de crack et d’ecstasy, de trash music et de
gangsta rap.
Entre tout et rien, amour et perversité, clip et farce, puzzle
et jeu de piste, manifeste et mascarade, cuistrerie et piraterie, collage et
façadisme, branlette et muflerie, érotisme juvénile et délinquance sénile,
stéréotypes et chausse-trapes, enchaînements funestes et contradictions
grossières, aphasie et logorrhée, chewing-gum et pied de nez, lieux communs
et faux-semblants, outrance belge et brosse à dent chinoise, désuétude et
prémonition, conte noir et roman de fées, parodie et tragédie, cartoon et
wildlive, strip-tease amateur et apparition mariale. Ces aventures sont
censées se passer à New York City, United States of America mais pourraient
aussi bien être arrivées ailleurs.
Disons, pour faire simple, que l’ambiance délétère de la mégalopole en question est plutôt celle de Gotham City qu’aucun Batman ne sillonnerait pour la nettoyer. C’est le récit de quelques
heures de la nuit de deux personnes (Jodi, serveuse de bar et Elridge,
chanteur de blues) qui ne se connaissent pas vraiment même si elles bossent
ensemble, quelques nuits par semaine, dans le même rade. Autour d’eux,
gravite toute une faune interlope de paumés, de clodos, de tapineuses
boucanées, de flics-nervis, d’alcoolos ou junkies, de glandeurs ou
fourgueurs, car il existe un « sud » dans tous les pays du monde et, à
l’intérieur de chaque ville, il y a toujours des gens qui habitent « de
l’autre côté du rail », de l’autoroute ou de l’aéroport… dans les mauvais
quartiers (alors que « le capitalisme en crise s’éploie sur tous les
continents comme une pieuvre affamée, avide de sucer et de gober les ultimes
moelles et les humeurs extrêmes »).
Le chapitre 5 (opinion d’un PDG) serait à faire analyser dans tous les établissements d’enseignement. Plus loin, le monologue de l’héroïne, racontant sa putain de vie à Manya (alias Man), le voyageur (celui qui vient de quelque part ailleurs), l’en-cas de Jodi pour
une nuit seulement, puis sa description de ce que pourrait être le bonheur
pourraient bien vous secouer de larmes. Il y a du Céline et du Joyce chez
Didier de Lannoy, qui nous balance ici dans les gencives un bouquin qu’on
n’est pas prêt d’oublier et qu’on a d’ailleurs envie de relire tout de suite
une fois digéré le choc de l’anti happy-end.
André Stas
Présentation de « Jodi toute la nuit » par ddl
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Présentation de « Jodi, toute la nuit » parue dans le volume 16 de la revue Archipel (où avaient été publiés d’importants extraits du chapitre premier du roman, précédés d’une interview-critique d’Alain Germoz, intitulée « Didier déchaîné)
« Ceci est l’histoire de Jodi. Thriller politico-érotique étatsunien, virtuel et mystique ? Pulp magazine en noir et blanc, snuff-movie ou BD japonaise ? Avec quelques noms-clefs. Pour surfer. Sur fond de bière et de whisky, de blues et de sundama, de hip-hop et de house, de crack et d’ecstacy, de trash music et de gangsta rap. Entre tout et rien, amour et perversité, clip et farce, puzzle et jeu de piste, manifeste et mascarade, cuistrerie et piraterie, collage et façadisme, branlette et muflerie, érotisme juvénile et délinquance sénile, stéréotypes et chausse-trapes, enchaînements funestes et contradictions grossières, aphasie et logorrhée, chewing-gum et pied de nez, lieux communs et faux-semblants, outrance belge et brosse à dent chinoise, désuétude et prémonition, conte noir et roman de fées, parodie et tragédie, cartoon et wildlife, strip-tease amateur et apparition mariale. »
A propos de « Jodi, toute la nuit » (ddl-090108)
« Jodi, toute la nuit » a été écrit à et sur N.Y.C.U.S.A.
On pourrait donc croire que ça se passe à New York City, United States of America (et tout, apparemment, est fait pour qu’on le croie). Mais cette histoire se passe peut-être aussi
en Belgique ou en France : à Ixelles, à Saint-Gilles, à Pointe-à-Pitre, à Montfermeil ou à Clichy-sous-bois
au Congo : à Yolo et au camp Kauka, au quartier Jamaïque, à Masina (alias « Chine populaire »), à Kikwit ou à Boma
et même à Hyderabad, à Karachi, à Odessa, à Irkutsk, à Harbin ou à Zhangzhou
à Vladivostok, à Fukuoka, à Maracaibo, à Belem ou à El Paso
à Assouan, à Téhéran, à Ibadan, à Cape Town ou à Beyrouth
et aussi, bien sûr, aux Etats-Unis : dans le Bronx, à Chicago, à Cleveland, à Detroit ou à Los Angeles …
Cette histoire s’y est déjà passée ou pourrait s’y passer ou s’y passera demain ?
Il existe un « sud » dans tous les pays du monde et, à l’intérieur de chaque ville, il y a toujours des gens qui habitent « de l’autre côté du rail », de l’autoroute ou de l’aéroport… dans les mauvais quartiers.
Et, sans aucun doute (mais avec néanmoins un point d’interrogation à la fin de la phrase ?), là-bas, ici comme ailleurs, « l’Amérique » est-elle déjà « parmi nous » (comme on disait de Dieu dans le temps, quand les gens y croyaient ou encore de la cinquième colonne pendant la guerre de 40-45), est-elle en nous et sommes-nous l’Amérique ?
« Jodi, toute la nuit » c’est, pour l’essentiel, le récit de quelques heures de la nuit de deux personnes qui ne se connaissent pas vraiment même si elles travaillent ensemble, quelques soirs par semaine, dans le même bar. Elle comme serveuse et lui comme chanteur… Deux héros apparemment « positifs », Eldridge et Jodi, qui ont chacun leur histoire personnelle. Deux vies principales, deux histoires, deux nuits.
La première nuit principale, celle de Jodi la serveuse, est belle et poignante. Je l’ai vécue, je l’ai écrite - Et je l’ai aussi, d’accord, réinventée, retrouvée ou rajustée ! je ne la raconterai plus. Cette Jodi-là (cette vie-là, cette nuit-là) m’émeut toujours. Aujourd’hui comme avant. Et je ne voudrais surtout pas - Ce serait la trahir !
la « résumer » ou tenter de l’expliquer. Faites un effort. Ecoutez-la. Découvrez-la. Entendez sa voix. Lisez le bouquin, quoi !
La deuxième nuit principale est celle d’Eldridge, le chanteur qui chante dans le bar de Linda où Jodi est serveuse. Dans sa chanson, qui traverse toute la première partie du bouquin, Eldridge raconte son « voyage dans le sud ». Et ce voyage dans le sud est aussi un voyage dans le temps. Ce qu’Eldridge rapporte, ça s’est passé il y a longtemps… Mais ça se passe aussi « maintenant » et (alors que le capitalisme en crise s’éploie sur tous les continents comme une pieuvre affamée, avide de sucer et de gober les ultimes moelles et les humeurs extrêmes) se passera demain, en Amérique ou ailleurs dans le monde… si bien qu’Eldridge, le chanteur, déjà très énervé par les réactions du public, chez Linda, et assistant, par la suite et par hasard, à une scène de racisme et de violences policières ordinaires, change de peau, « glisse » d’un personnage à l’autre, harangue - En français, en anglais et même en lingala ! En indoubill, en slang ou en verlan ! Dans les argots métissés des djeuns de toutes les banlieues !
la foule devant une bouche de métro et devient (d’une génération à l’autre ? d’un quartier à l’autre ? d’une ville à l’autre ? d’un pays à l’autre ? d’un continent à l’autre ? quarante avant ou quinze ans après ou dans le courant de cette même nuit ?) un émeutier…
Cette nuit de Jodi et d’Eldridge est aussi parcourue par
- Aussi importants que les deux héros principaux, évidemment ! A N.Y.C.U.S.A., on n’est jamais tout seul sur le trottoir, dans un temple ou dans un drugstore ! Même la nuit ! Et le métro ne désemplit jamais !
différents sous-héros, véhiculant leurs propres sous-histoires. Ce sont, en vrac :
Linda, la patronne de Jodi, une patte folle, agressive, étranglant ses amants avec leur propre cravate… mais adorant Jodi ;
Little Mary, une tatouée, la muse de la bande de Jimmy, la mère de Babe, une bonne gagneuse chaussant une paire de platform-boots rouges-vernies… mais qui finit par mourir au boulot ;
Jimmy Fisher, un blond gominé, complètement pété, l’ancien mec de compagnie de Jodi, un ch’urineur pleurnich’ard, un très ch’aloux, et un très méch’ant… mais aussi un encroumé grave qui se sait pourchassé par un encaisseur teigneux… et qui entreprend de « taxer » Manya, dans un parc, tout au début de la nuit, avant même que celui-ci ne fasse la connaissance de Jodi ; Jimmy-la-vipère est aussi le chef d’une petite bande de djeuns comprenant Don Cobb, Tim Garner, dit le Connard, Adam et Richard Abbott, les jumeaux et, bien sûr, Little Mary ;
Ed Jaskar, Rod Coffmann et Mike Cooper, des flics-nervis qui interpellent les glandeurs et les fourgueurs… et foutent la merde à la sortie du métro et provoquent une émeute ;
Crazy Rat, la petite bête de Jodi… mais qui a disparu depuis quelques temps et qu’on ne retrouvera plus jamais ;
Manya, alias Man, le « voyageur » (celui qui vient de quelque part ailleurs) et l’en-cas de Jodi, pour toute une nuit mais pour une nuit seulement, un personnage très ordinaire auquel le lecteur mateur et timoré peut aisément s’identifier sans courir trop de risques… jusqu’au moment où - Gaffe !
le bonhomme se fait quand même kidnapper et, sans doute, assassiner par Jimmy et sa bande de tarés… en toute fin de nuit ;
Bon Papa Joe et Cousin Gab, également appelés Cobra Gabe et Varan Joe, deux anciens marines de l’opération « Tempête du désert », les « papas » de Babe… ce qui ne les empêchera pas d’éventrer Little Mary et de jeter le corps de la « gamine » dans l’Hudson ;
Kevin Jones, un nouveau voisin de Jodi qui, de temps en temps, la nuit, sort son caddie et sa belette d’appartement et Dotty, la grognasse alcoolique de Kevin et l’ex-veuve de Darren Fisher, un pasteur suicidé ;
Charlie, le patron d’un chouette bar de nuit des environs… mais où, finalement, personne n’entre jamais ;
Sam Tucker, un vendeur à la sauvette de vieux disques de jazz… et aussi un fourgue qui se fait contrôler par les flics à la sortie du métro… et ça tourne à l’émeute ;
Colonel Will et Vieux Jésus, deux infoutus mendiants qui font partie du mobilier urbain, un dealer de rue-joueur de washboard et l’ancien chef d’une secte qui s’est fait jeter par ses apôtres ;
Andy Myers, un chasseur d’images, pervers et rancunier ;
Bill Parker, un encaisseur teigneux, un ex-footballeur professionnel qui a une affaire à régler avec Jimmy et finit par le choper et lui esquinter la gueule ;
Vince Hutchinson qui assure le service de nuit dans un snack 24 hours ;
Trixy, Mandy, Meg, Teri dont la robe s’ouvre jusqu’au nombril, Kimberly et Ann-Wendy, des putes boucanées, mâchouilleuses de caoutchoucs parfumés et revendeuses en sentiments protégés … qui se font embarquer, les unes après les autres, dans une limousine et disparaissent, les unes après les autres… et un PDG.
Et, quelquefois, ces gens-là (la vie et la mort de ces gens-là, leurs histoires) s’imbriquent, s’accouplent, s’enchâssent ou s’emboutissent… ou se frôlent et se croisent sans se toucher vraiment.
C’est clair ? C’est clair comme toute une nuit, non ?
Une rencontre littéraire est déjà annoncée le 10 septembre, 20h à la Maison du Livre avec le préfacier In Koli Jean Bofane (Mathématiques congolaises, Actes Sud, 2008), l’auteur DDL, Gauthier de Villers, Alain Brézault et des écrivains autour de la question de l’édition, des rapports Nord/Sud dans le domaine,…
http://www.lamaisondulivre.be/rencontres.htm
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Je vous écoute
de Daniel Simon
A propos des bibliothèques, des lecteurs, des livres et des ateliers d’écriture
Je vous écoute…Cette phrase est comme un sésame que les bibliothécaires adressent aux lecteurs…Je vous écoute est aussi un hommage enthousiaste et mélancolique. L’auteur rassemble ici fictions et réflexions à propos des livres, des lecteurs, des bibliothèques et des ateliers d’écriture qui s’y logent depuis quelques années.
Daniel Simon est un homme aux talents multiples dont le point de rencontre pourrait être désigné par les mots partage, rencontre, écoute, engagement, empathie…Aux aguets, disponible, attentif il semble aller d’un projet à l’autre : enseignement, animation culturelle, ateliers d’écritures, rencontres et débats de société. En 2006, il lance la revue des récits de vie , « je », composée de vrais textes : des textes écrits, travaillés et retravaillés pour que l’expérience individuelle prenne son envol dans une dimension accessible à tous. Il publie aussi des livres dans une collection homonyme dont on peut déjà mettre en évidence quelques titres qui font date : « L’usine » de Vincent de Raeve, « Exil aux Marolles » de Inge Schneid, « Debout en bout » de Monique L. (un récit bouleversant d’une religieuse qui se révoltera contre les malversations que ses supérieures l’obligent à commettre). La collection propose aussi un texte signé de Daniel Simon : « L’école à brûler » dont il dit : « ce sont mille entrées pour raconter le péril d’une école sous haute tension aujourd’hui… »
Découvrez cet artiste engagé dans la citoyenneté active sur son site ou à travers les ouvrages qu’il publie ou écrit dans sa collection « JE » sous le label « Couleur Livres ».
Daniel Simon vient de publier « Je vous écoute », un livre à propos des bibliothèques, des lecteurs, des livres et des ateliers d’écriture…Voici comment il le présente : « Je vous écoute… Cette phrase est comme un sésame que les bibliothécaires adressent aux lecteurs… Je vous écoute est aussi un hommage enthousiaste et mélancolique. L’auteur rassemble ici fictions et réflexions à propos des livres, des lecteurs, des bibliothèques et des ateliers d’écriture qui s’y logent depuis quelques années. »
(présentation par Edmond Morrel sur le site d’Espace Livres) http://www.demandezleprogramme.be/-Espace-Livres-
Un très beau livre qui n’est petit que par la taille. Allez humer dans chacune des pages la magie que nous ont à tous inspiré la bibliothèque de notre enfance, ou le conte intitulé « Double vie », ou l’expérience de lecture pour un public aveugle…Plongez-vous dans ce livre, mais attention! Vous en sortirez avec une furieuse envie de retourner dans les livres, dans l’ivresse du livre… Et puis bientôt on en parlera dans ESPACE LIVRES de ce petit livre…
Daniel Simon est un menteur: ce n’est pas un « petit » livre…Mais on sait bien, comme Jean grenier l’a si bien dit, que « les écrivains mentent toujours, mais ils ne trichent jamais! »… Vous pouvez écouter Daniel Simon sur la webradio littéraire ESPACE LIVRES. Vous l’entendrez lire la nouvelle qui figure dans le prochain numéro de la revue MARGINALES…
Un clic suffit: http://www.demandezleprogramme.be/Un-texte-fort-lu-par-son-auteur?rtr=y
30 août, à 17:39
Jean Jauniaux
Critique parue dans le magazine C4 n° de septembre/octobre 2009
du bimestriel C4 et signée André Stas
(…) Chez le même éditeur, dans la collection des « récits de vie », ayez donc aussi la curiosité de vous plonger dans l’École à brûler de DANIEL SIMON.
L’auteur, un professeur (mais qui forme aussi des enseignants et fait du théâtre dans les écoles), se glissant dans la peau d’un enfant rebelle, tente de déceler les raisons de la colère d’une génération.
« Aujourd’hui, des jeunes, souvent des enfants, mettent le feu aux écoles, aux crèches, aux centres de jeunesse et de culture. Ils brûlent et saccagent ce qui devrait les accueillir et les accompagner vers l’émancipation sociale si ce n’est le bonheur… » Pourquoi ils veulent que j’aille me faire tuer le temps là-dedans ? Pourquoi ils disent que c’est pour mon bien alors que je le vois pas venir ? Pourquoi ils disent que le monde est t fichu, que la terre elle tremble toute dans la chaleur et qu’elle va tomber bientôt dans l’trou et qu’ils veulent que j’apprenne des trucs que je comprends même pas à quoi ça sert ? Pourquoi ils racontent des choses sans y croire eux-mêmes et que ça se voit et que je le sais et mes copains aussi. Et que c’est nul de perdre son temps comme ça dans des écoles où on a même rien, à y faire, même rien à y trouver ! Ils disent des choses, toujours des choses et les choses ne vont pas et elles sont chères et elles me passent sous le nez. La nuit, c’est facile, elles sont toujours vides la nuit les écoles, elles sont si pauvres, y a presque plus rien qui tient, alors on pousse une porte, une fenêtre et ça y est, on est dedans, seuls et on va leur montrer, y aura pas photo, font assez chier, ça va être leur tour, à quoi ça sert des écoles comme ça ? À quoi ça sert des écoles où on apprend pas ce qui faut apprendre pour vivre comme on veut, sans toujours leurs mots que je comprends même pas et ils s’en rendent même plus compte, ils parlent seuls et on les comprend pas, ils parlent et ils partent le soir et nous on dit rien et on revient le soir, pour leur dire ce qu’on en pense de leur n’importe quoi. Font chier. C’est pas compliqué, font chier.
Et puis, tant que vous y êtes, le même auteur nous offre aussi (toujours chez Couleur livres) un petit bouquin plutôt agréable à propos des bibliothèques, des lecteurs, des livres et des ateliers d’écriture, Je vous écoute (phrase-sésame que les bibliothécaires adressent aux lecteurs).
André Stas
ISBN : 978-2-87003-531-3 92 p. 9,5*14 cm
En vente chez l’éditeur et l’auteur, 7 euros frais de port compris.
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Voici encore deux récents ouvrages parus dans la collection Je:
Exil aux Marolles de Inge Schneid
Mais que s’est-il donc passé au cœur des Marolles au milieu de la deuxième guerre mondiale ?
Comment certains ont-ils pu livrer le meilleur de l’homme en sauvant, protégeant, accueillant les plus faibles et d’autres, parmi ces faibles, qui soudain les dénonçaient à la Gestapo ? L’histoire est connue : des salauds et des Justes cohabitent toujours au milieu de la Cité…En 1942, Inge Schneid a 12 ans, elle est juive et laïque, comme toute sa famille. Soixante ans plus tard, elle écrit, pour nous, pour les siens…Ce que la mémoire conserve et que le souvenir éclaire nous appartient définitivement comme une expérience intime. Ce récit est drôle, émouvant, fort, trépidant et enivré de soif de vivre et de rire… « Je vivais une enfance heureuse entourée de nombreux oncles et cousins. Nous occupions une jolie maison entourée d’un jardin au bord du Danube où je faisais mes premières brasses. Une famille chaleureuse. Que fallait-il de plus pour être heureux ? Tout bascule lors de l’annexion de l’Autriche à l’Allemagne en 1938 par les nazis. Vite, la fuite et l’immigration en Belgique, l’hostilité de la population envers nous parce que nous parlons allemand, la langue de l’ennemis. Et toujours, l’angoisse, la misère au sein des Marolles, la mendicité, le Mont-de-piété étaient notre quotidien. C’était en 1942 au cœur de Bruxelles… »
L’auteur publie ici son premier récit. Elle est très active dans les ateliers d’écriture et prépare un deuxième livre à propos de sa vie en Afrique. 15 euros, 141 pages.
Debout en bout de Monique L 
C’est ainsi que, lentement, par paliers, je pris conscience d’avoir été la créatrice de mon Dieu-Père. D’avoir modelé une statue en fonction de mes besoins, mes désirs, mes projections (…) Tâtonnant pour chercher à toucher, voir, sentir encore cette idole que j’aimais tant, dont j’avais tant besoin, je ne faisais que la désagréger un peu plus, amas de pierres gisant à mes pieds (…) Le choc fut terrifiant.
Une enfance privée de père dans une famille dévote, une adolescence maladive, un viol, une soif d’absolu mêlée de fantaisie et de joie de vivre, déterminent la vocation de Monique L, religieuse et missionnaire. Jusqu’au jour où elle se révolte contre les indélicatesses qu’on l’oblige à commettre. C’est la plongée dans les ténèbres, aux confins de la folie, mais où elle saura saisir toutes les mains qui la feront progresser sur un chemin de souffrance vers la liberté intérieure. Ce chemin de vie sans concession, sans jamais faillir à « une sincérité, une loyauté effrayantes », comme le lui dira un théologien, nous rappelle que toute institution peut être broyeuse d’humanité.
13 euros, 124 pages. Disponibles en libraires ou sur le site www.couleurlivres.be
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